查看完整版本: 诗律

诗律

一、古体和近体i,kj/gG:[F(|
[)~%M([1Id&j
　　从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。
)t7h2wR9S 　　古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。
` sX&R{ W-pU 　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点：
@&B9ad5]}:Ks"?%[
　　１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。OPatT UA }/d%a9F
　　２、押平声韵。
/G
L!p*_"gf*? 　　３、每句平仄都有规定。
;S|6[wNCW3Y 　　４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。5Y-vCm;ZPc S)o
　　有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
3^rJdm;C t9ap2tA 　　绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。
SP\#{wXj 　　总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。

二、五言和七言
%p@!jza;d [b
t7^N.dS~
　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。QVH!ME.c
　　古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。

三、律诗
|E
vsNc I 1ieJW)z$q
　　举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。
f/aX3p.NsQ 7m mL6s"RXSb0b
格式说明：
v&f~b(LF 　　注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！2|:R
e
ko
DP n+y P
Q$IUI8g
f9F q#UOF_
（一）五言律诗：分平起和仄起四种
&^ sRn5W@
9^Fo#p bC(^-I"L 　　１、仄起首句不入韵 rCs(h-x,g,m
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
.J(gY0] m{ 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·^6NR;x'Sp
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
3@!s;Ld7w7n \ 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·c+Xxs8J*[0O%sI
　　例句：[唐]杜甫《春望》)C}#Dl9z^a6uF E\
　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，(X2^Ci*Y6{ n
　　峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。2^,Y \7`%_q _cL
　　注：别，入声。8KM1t'M"E;h

-W)et/Uk"n(m 　　２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。 g3Y\U6[?F]o[r.J
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
5q{7`%M$Y 　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·?!k:}8Gq-hV
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。[PL+IG1hii$Rben
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
8hz4Wi#v*O!Z 　　例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》"vI\buCe N5lO
　　犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。)a6PE+B"Z|[2Y/k
　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。
1wv2v;|,i+?jn9\2V 　　注：竹，入声。#s+tt#ubL&r

nyb"[S 　　　　　[唐]王维《观猎》
3f nN2R `w$R 　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
*TH b tz 　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。.JOf4^ ^/ot nh
　　注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。
'|$A/MG,{e
E'r5gYV `&z
Xg;n%N^v
nC
　　３、平起首句不入韵，
Q5P!Sb0g,@ O?
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
/?zf'Ri-x f1K 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
^/?7y&qoz-h/J'm 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
p_te%SfA `I`H 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·tI d2@],T
　　例句：[唐]王维《山居秋螟》
L*K z{j&w 　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。sY%@8P
Y@3Or
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
,t{?ozf;a;uZH 　　注：石、歇，入声。IV[L-U;u%a0xL.b,]
3J#]2D.O_ZRw({
　　　　　［唐］杜甫《登岳阳楼》3IV.W,Zzs"H+hRY
　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。t!e%@3D9M%r6wF
　　亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。)k;yE zD.u!ED

Jb3zD&Y6f%] 　　４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。.KuUM0lt(hq
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。;t.\A-Q\0~(aB"`'} j
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
-hy6fP~ 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
!J%T.[Uk,q2UkK 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
#aLDs8U~s 　　例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》4^9j'HN'Z"T/|&w1{i G
　　天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。
L+D(arBw A&|-h s 　　忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！9b@&c JG$TC6@
　　注：出、国、学、一，入声。
R]"H#[
q]

;W!} c'^&aT` （二）七言律诗：分平起和仄起四种
{^FOo7wY['T6MK 3P rH h9~
　　１、平起首句入韵 "d*Ri { a*WE
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
-F5mE]V~cZO2]a Z 　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
x0C h4Tn4K$GD 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。ut2^5ysCg4o
G
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·k'VX!w]6@ Np
　　例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》4W2NX/}S+n
　　孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
!PR aIT,g-]| 　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
(|6Q3_M*W.^BV'C 　　注：啄、足、白，入声。'Q4dgXv$K(Z(M

&O-J-u#AQ3M;V 　　　　　毛泽东《长征》 r#B9UN
b^ ?,x,L1qJn
　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
V#H `J[#L 　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
M:BKK,d&h ?7@ v 　　注：礴、拍，入声。(Z)V j:RX.F/N
Y.EXr#U
　　２、平起首句不入韵   
6g.F+GL R 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。aK\el ES.Kv(d
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
ILY(b9XNj 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。+@}7dx_yq
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·%Js:Wgf'`
　　例句：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》   S~9hEb@)~0H6f%vP.B%iG f
　　巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。"B*T7Kt+D?$Y
　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
sio N2b 　　注：十、笛，入声。1fft:\.hgK T:{V

a3?|v n'g6kI 　　３、仄起首句入韵
,R k)Q;WPt9mQ,O 　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。$@ u BCo(H8~
　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　＊　＊　　　　＊　　　＊　·+`h r+oA$d;Ni7C/m,J9sO
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2_0m*@]Po 　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
0RXG*So$E F 　　例句：[宋]陆游《书愤》   
,c3hF-sP\$D 　　早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。   2g a @4C:| ?EX
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？   
#j*f-M.z
n(a8V%z 　　注：那，平声。L`5v.~g M#N
fXyr7kBe6?[;D
　　４、仄起首句不入韵 %_#G;[+I?/n
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。6s@Pt~}4dJ!P
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
}~;pczWAt 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。(o8g/^:`Wixj2j
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·y eC
Glf
　　例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》P6P.S9PAx9b"sam*S
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！C B9d+~7{EO5W|,@
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
B`'dwaY W^ 　　注：峡，入声。

四、绝句（律绝和古绝） [HXK8HgdAU
^"\*mSk6?%K
　　绝句实际可以分成律绝和古绝两类。
xI|-G[:E Hdm-ZsI*n
（一）律绝%A/fC5[%~,O

%Z"c_BMM!W 　五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 aL s/]/M0@ki
&z\$h;YS4Buw
　　１、平起首句不入韵   (\+Zxd"s+T1KvI a \!n
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
#xr[o0?P6u-i 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
]a/B#^/]}+I{ 　　例句：［唐］柳宗元《零陵早春》)Q*R[,dcyF4c7L]
　　问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。0k%y&i*B6|{B
w{5u
q_-Xc4ex q
　　　　　［无名氏］《画》   
G2y!@sQ 　　远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。   2[(ZU5X(}
`9^"M,Q
　　注：看、听都是平仄两读！
,a]'| k4CQ1K&e i&?&nZ G
　　２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。#K?3M1K q4AFc
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 t@e+saIm2Z+`
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·3V"^)yp]4o0Z(U;X
　　例句：［唐］李益《鹧鸪词》
}
pu2F!z 　　湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？ ZKY Y#Z0S/S
　　注：竹、合，入声。F7R}f7buB*r-F'OP

^+R;zz'|F%a 　　３、仄起首句不入韵   Xsgx^
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
Do:H#q(i-p.o&U3Y 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·-]
Z-v/Oqf,d
　　例句：[唐]王之焕《登鹳鹊楼》   
l4eK1G%P 　　白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。   [ Kw)llV^

OIY2iW1y$d1J 　　４、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。l2I}G#fi&l0hD,X
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。X$b.b2H9Z8dt
　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
LLS'n;@P}R 　　例句：卢伦《塞下曲》   h:b9m Z*^o:Oh?
　　夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。   
.k4c Y8KME 　　注：黑，入声。骑，名词，仄声。
5_b^.JowTN$q
Yi;\,R8p 　七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种
w;myx5PZ.f7M.]/j 1H2x W)zj,G/I%O~
　　１、平起首句入韵   
h"o-P FKkc'y 　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
pW;CkLw![A f(W 　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
i5M5y@riR 　　例句：[唐]李白《早发白帝城》   
"\ ^T l R 　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。   
1d9^ qf K*Y
Z\ u&AZ.v9O
　　２、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。
-nAP'p5z^p"N.|-C 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
c1g%C5D Uchon 　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
EgX%@Z'kO\n|:? 　　例句：[唐]白居易《大林寺桃花》   Wq"^6m$l@H+f
　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来！    ?b9D0t{N
@ JU!I%GCE
　　３、仄起首句入韵   
(m s9sd#uO:w 　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
bZ'c~.na5il#S/t 　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·7u&h/c-~n
　　例句：[唐]张继《枫桥夜泊》    c8_/R X }&e
　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。   
Jp"THG]m(XW
/iY3]A4s^-dD g 　　４、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。9n#Xs5fM)p8ppx-eB
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。X3SV9Do?
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
*T+ec+h+pp#y:zA Zc 　　例句：[唐]杜甫《绝句》   
ij7N9?]Z*bw 　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。   V vu$xhLr]
　　注：泊，入声。9inWZ(S0['c'?Ko
FT5~O h vF|8_
（二）古绝`HG^*g8})C0g

evA0s O,m}N 　　古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝：
G,Q"g:\B t;k&gI 　　（１）用仄韵；U]^1o5FK6r
　　（２）不用律句的平仄，有时还不粘，不对。即使用平声韵，也属于古绝。&g0LO p?d/q1]B
例如：&tz6h,hy2aj
　　［唐］李白《静夜思》
Noe6G)D!M 　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
8}`?Xc0W+\n o6[R;O*nqon^
　　［唐］孟浩然《春晓》
NBC{'chw 　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。fo$HVU"U/R

IP*UkCo 　　［唐］贾岛《寻隐者不遇》MMY j*K ^(I1M
　　松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
y[$Ta0y7I` "g.a]H3eGxc
　　［唐］柳宗元《江雪》\V@]V2zL
　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

五、“粘”和“对”3@S-m5H`ZI^+E k

:j9NCnd8zB{)cz 　　律诗和绝句讲究“粘”和“对”。   
L(C ck-U w [4J 　　“粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！   
ay^,tO*fD-lCg 　　知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！jl-d)ACM)l0?:oMt
　　违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。
w
E C(_*?'I r7Na\7i(f5M 　　例如：m\[R]}-s'h
　　　　［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。
y` mXK.\*p+G[ 　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。$_@0_c[#SZ#\
　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。t0ik4};Tw[
\?8d/](nw
　　到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！

六、拗句和拗救
yq.G p1kIZ3m n

2m
N6fzo 　　凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有：   NbE$x%S#f
　１、特定的一种平仄格式：   ]"{"E Bu
　　在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。  但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
$[~G5aVJ1C
C G5w 　　这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：9l~XK
MF5M
　　[唐]王维《观　猎》 X1z |'h(fAU1v
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
a}'_:qc.LMV 　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
IvXU5b
bYi*B7BL4pD 　　[唐]杜甫《恨别》   
t`W(i7y| 　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。   
:g7D TB-eFhR 　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。9w:X6X*_7N0M+u
@DW3Y8N,bo3e
　　这两首的第七句就是这种格式！
1oM+[IT"kD 0^:L9v?5Qfv%~2[
　２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。
5w LafZl 　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》4S \ck^E;v+OM,~j
　　危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。!g!_1M;?#T
   
}9j ss,gx:f h d*j 　３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。  X@ \@8h9y
　　例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》
Yt
bZtN 　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。q.w d:y*a"\'BxHn
　　远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
D'P.f?.b;sLu
u D-O
tG7j~.q.v 　４、第２、３种拗救情况可以联合使用！
5WNk&\ na\ /f [ O+y p5e?5yvS
　５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。   R0\]I%ywe/~
　
1D Vk\8a^+^Ccp&O     ６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
b%H!HX,KM g7_*h 　　例如：［唐］杜甫《八阵图》Ze4U3v;ej3t!A8Q
　　功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。M;@.[7IeA)RRB)Xkm:w
第三句就是“平平仄仄仄”。

七、所谓“一三五不论”
guz@-@k 3ZG0Km8iM
@ z
　　关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。”lVZi@m}biJ
　　这个口诀对于初学者是有用的，因为它简单明了。但是，它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能不批评！
_EJ1Gc6n4^cw 　　先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的，否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了！V&|A#g0] ^*p#}
　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。同理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的！Dv6|%]T(u
　　再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言二四两字分明是对的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄”，只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的！

八、古风式的律诗9j2J4git4g

(X hU+yT7S'`J 　　在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：KO-[1DI$J
　　［唐］崔颢《黄鹤楼》
_1u$Y[)J2BQ%Y;K 　　昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。q"ddF#_H_-[5g
　　　　　＊　＊　　　　　　　　　　　　　＊　　　　　　　　＊　　J c*|Hl
v)Cn~
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
^z0{'y'xGR3b3p xog }U(tw,EI
这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用＊标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。j#M A t1N!pk
　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。

九、近体诗的避忌UGo+`xWo;o/ZV

\;i5Aut!_8c'ibr4r 　　１、孤平，是格律诗的大忌！   5[4o P
R}~9_tL;}
　该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外，只有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。   
*x ^ X;gZ#x6dR0t 　２、三平调   
yjcE-\h%x!h-q 　在平脚的句子里，末尾三子都是平声，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平调”，也是大忌！绝对不允许的！在古风和古绝里则可以使用。   　３、重字   O0W;e$l%l]0S-MmV
　　重字损伤诗的意境，所以要回避！但如果不损伤意境，可以重字！例如：   
rU D0D*yB"U'G5g J “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”

十、近体诗的对仗
!L.B9R{@K .B-Wn(I&y?_%_N;y
　　律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。 x oxlpKwO
　　对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类：
G~@^4Z9T,o.n 　　１、名词　２、形容词　３、数词（数目字）　４、颜色词　５、方位词　６、动词　７、副词　８、虚词　９、代词
8b!Fh.C;S"v9R"m 　注：a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。!qL o\i2}:N
　　连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名词），逶迤对磅礴（形容词），踌躇对踊跃（动词）。
2N8v
Iwu!Nme{ 　　专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。,|#G9w W.EYN/ZV2f?
　　名词还可以细分：
3Y.lT$^TI Jk 　　１、天文　２、时令　３、地理　４、宫室　５、服饰　６、器用　７、植物　８、动物　９、人伦　１０、人事　１１、形体……

十一、如何记住近体诗的格式？.G-o*cyW Wp?

A] cU| mHdmJBA 　　其实诗的基本句式就四种，七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律）。记住这些后，再掌握粘对规律和拗句拗救，诗律就掌握了！  G |?
z*HvnH$l5]
（仄仄）平平仄仄平，
'g;|"b&k`"F （仄仄）平平平仄仄，
u:Q+{u.UI （平平）仄仄仄平平，Tq/{ I5{4u
（平平）仄仄平平仄。