蓝调音乐与黑人文化
自20世纪60年代起，许多具有天赋的白人音乐家开始选用蓝调风格为他们首选的艺术载体，就像他们的黑人同行们一样--不论是过去的还是当时的。
清教主义者们坚持认为，蓝调是一种非洲裔美国文化的表达方式，其从本质上来说对白人世界是不适合的；而反对者则认为，蓝调乐所表达的从悲哀到喜悦的那种情怀是属于全人类的。不可辩驳的史实表明，蓝调乐的发展在其初期完全是由美洲黑人来完成的：他们在其中融合了非洲音乐中的旋律、节奏、曲式等元素与欧洲传统音乐的全音音阶、和声及其曲式系统。在蓝调音乐的萌芽时期，黑人占了艺人与听众的绝对多数。而现代的白人音乐家们则稍晚被引入蓝调的艺术殿堂，研究并尝试着去重新锻造蓝调音乐。他们中的一部分将蓝调与摇滚、民谣及乡村音乐等风格融合，而同时期的其他艺人则如护卫珍宝那样尝试着保留蓝调乐中的精髓部分。不论曾经献身于其中的艺人肤色或国籍是什么，蓝调乐始终被公认为是黑人音乐。
奇妙的是，黑人们在稍后的岁月中逐步摈弃了纯蓝调风格，而投身于更具现代风韵的节奏与蓝调、灵魂乐及说唱乐。但尽管蓝调在现今的黑人文化中所占比重较前有所减少，不少黑人艺术家们今天仍在世界各地演绎着蓝调音乐。虽然白人艺术家对蓝调音乐走向世界做出了不可磨灭的贡献，但其仍有越俎代庖、受之有过之嫌--正如他们对本属于黑人文化的摇滚、爵士乐等的发展邀功请赏一样。
他们中的部分人声称白人与黑人对蓝调音乐有相等的拥有权，当然，也不能否定其中部分出色的、来自各文化背景的艺术家，成为了蓝调音乐--这一非裔美洲文化的忠实学徒及传播者。应当加以强调的是，可以说所有的本原的或出色的蓝调艺人皆是黑人。为了更好地接受并欣赏蓝调音乐这一流派，我建议听众们首先去全面发掘由黑人艺术家演绎的蓝调音乐。
